TECNICHE DI DOCUMENTAZIONE AUDIOVISIVA A.A. 2024-2025

Reale e non reale

• La pratica del film a soggetto come “causante” di cinema documentario (e viceversa)
• Il regista nella fiction e nel documentario
• La pratica della fiction nelle comunità come catalizzatore di fatti antropologici che si fanno materiale documentario
• Storia, tema, testo, sottotesto nel progetto documentario

L’uso dello spazio nel cinema: enunciati

• Lo spazio che definisce lo stato d’animo di un personaggio
• Lo spazio che definisce il tema di un documentario
• Lo spazio, proprio, intermedio, improprio e proprio in funzione impropria e come questi concetti influenzino la percezione della realtà di un avvenimento o di una situazione.

Il documentario informativo/tematico

Il documentario tematico/narrativo

• Il documentario biografico – ideazione, ricerca, estetica, montaggio
• Il lavoro del documentarista col montatore
• Il documentario di creazione
• Il documentario storico
• Il documentario di denuncia ambientale e/o sociale
• Il documentario sociale tra osservazione e narrazione L’antropologia visuale

Il documentario narrativo

• Sceneggiatura e documentario narrativo: il “paradigma” di Syd Field
• L’uso narrativo degli oggetti di scena nel cinema narrativo e loro uso nel documentario
• Il flusso del pensiero nel documentario d’autore Il documentario sulla musica

Il documentario osservativo e narrativo/osservativo

• L’intervista
• L’inquadratura e il rapporto fra le “grandezze” e gli “angoli” d’inquadratura nella costruzione drammatica di un avvenimento.
• I movimenti di macchina nello spazio (e come realizzarli con la camera a mano) e il loro uso narrativo nel cinema a soggetto e nel documentario
• Musica, testo, immagini: divergenze e convergenze Il documentario poetico e il “film saggio”
• La libertà del cinema documentario

ATTIVITÀ PRATICHE

• Progettazione e realizzazione di un documentario collettivo di tematica sociale (inchiesta sociale documentaria), partendo dall’analisi del film “Comizi d’amore” di Pasolini.
• Sviluppo e realizzazione del progetto e film documentario individuale di fine biennio.
• Visione e analisi registica (con ricerca documentaria sull’autore) di capolavori del cinema documentario del passato e recente.

Bibliografia

• “Un espiritu libre no debe aprender como esclavo” – Roberto Rossellini – Editorial Gustavo Gili
• “L’apocalisse è un lieto fine. Storie della mia vita e del nostro futuro” – Ermanno Olmi – Rizzoli/bur
• “Il documentario animato. Un nuovo genere di racconto del reale e i suoi protagonisti internazionali”